600余年宜興紫砂制壺史，青史留名者不多。
 
即便縮小在當(dāng)代，佼佼者也不過數(shù)人。
 
不過，在宮廷器玲瓏壺門類，范永軍在其中必然占有一席之地。
他在朱泥制壺和宮廷紫砂器上的開發(fā)，對于當(dāng)代紫砂行業(yè)有著重大意義。 
藝術(shù)的生命力在于傳承和創(chuàng)新。
 
對于范永軍來說，經(jīng)過30多年的雕琢，他的作品在器型結(jié)構(gòu)、審美內(nèi)涵上日益成熟。但僅僅如此，還不足以讓他在眾多藝人中脫穎而出。
 
宜興紫砂朱泥溫潤細(xì)膩、紅而不驕，有著與其他礦泥不同的特點(diǎn)，但成型工藝難度極高，自古以來，作品多是圓器，方器極為少。
 
經(jīng)過多年鉆研制，及反復(fù)結(jié)合制作經(jīng)驗，他創(chuàng)作開發(fā)的大品朱泥方壺，及宮廷玲瓏壺，集造形美，材質(zhì)美，裝飾美，功能美，人文美，在當(dāng)代紫砂壺作品中自成一家。
 
朱泥大品朱泥方壺及宮廷玲瓏壺的創(chuàng)作無疑會在紫砂發(fā)展史中留下印記。
 
宮廷玲瓏器的創(chuàng)作，是以清代貢品壺及出口壺為參照，汲取了民間木雕、玉雕，剪紙，等多種裝飾工藝作裝飾。
 
“制作這樣的壺，要靜心靜氣”。
 
首先是對濕度要求很高，天氣過于干燥環(huán)境下制作成品率不高。然后雕琢也有要求的，不能把泥屑料掉在里面，否則泥屑出不來影響使用，要很扎實的基本工。
 
而裝飾設(shè)計要結(jié)合壺的造型，“壺做出來后，既要得體，又要切合壺的名稱。觸摸感還得好，不能摸起來“刺拉拉的”。
 
記得和范老師交談時，他把玩著他的作品，眼神溫柔的像在看自己的孩子。
 
從構(gòu)思、設(shè)計、成品、燒制，這樣的一把壺往往需要耗費(fèi)數(shù)月。
 
現(xiàn)在他的作品，形成了個人的制作流派。識別度較高，壺不看印章，別人也知道是他制的壺。
 
他的女兒范志云可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。
 
在取得本科學(xué)歷后，先拜工藝美術(shù)師范朝偉進(jìn)行了系統(tǒng)學(xué)習(xí)，后又隨著父親范永軍學(xué)習(xí)造型設(shè)計和創(chuàng)作技藝，練就了扎實的功底，年紀(jì)輕輕便在行業(yè)里嶄露頭角。
 
2014年，在第三屆中韓陶瓷文化交流展“希望杯”壺藝大賽中，《福韻》獲得了一等獎。
 
宜興紫砂技藝傳承600余年，正是因為一代又一代的薪火相傳，師徒、長輩傳承都是如此。
 
宜興紫砂壺也在傳承和迭新中散發(fā)著非凡魅力。

范永軍檔案

江蘇省傳統(tǒng)技藝技能大師
宜興市紫砂陶制作非遺傳承人
中國工藝美術(shù)學(xué)會會員
中國陶瓷工業(yè)協(xié)會會員