陶瓷國粹畫，陶瓷畫，中國畫筆墨語言與陶瓷繪畫的對接 中國畫講究筆墨。筆墨是中國畫作畫的工具和材料，是中國畫塑造藝術形象，表達畫家情意的語言，雅迪科瓷藝畫是評價一幅中國畫優劣的重要標準。 中國畫以中國特有的毛筆、墨（顏料）在宣紙或絹上作畫。筆用以勾勒、皴擦、點垛、樂陶、描寫物象之形；墨（與色）用以渲染托暈，表現物象的色。無形無色不成其為圖畫，所以筆、墨還有圖畫的載體紙及磨墨用的硯，這些中國畫基本的工具和材料，被譽稱為“文房四寶”，為國畫家所特別重視，雅迪科瓷藝畫在選擇和使用上極其慎重。 國粹畫，佑彩瓷粹畫中國畫講究筆墨為什么這樣說？ 但這并非就是中國畫講究筆墨的原因。中國畫講究筆墨，除了它不可代替的工具性，更因為中國畫家在長期使用筆墨作畫的過程中，逐步總結了筆墨的使用法則，創造了許多用筆用墨的技法，如曹仲達的“曹衣描”，吳道子的“莼菜描”，以筆寫山真骨的“范氏皴”，以墨狀煙云氣的“米家點”等等。歷代大師們的這些創造，被后人總結為線描的十八種技法和用以表現山石和樹枝紋理的十六種皴法，這些線法、皴法等筆法和墨法一起共同組成了中國畫無比豐富而生動的筆墨語言。這種凝聚著前人智慧和畫家本人創造的筆墨語言，不但能滿足完成造型的需要，還可以表現作者的不同審美旨趣和風格特征，成為評價一幅中國畫之優劣的重要標準。當代國畫家張仃說：“一幅好的中國畫要素很多，但是基本的一條就是筆墨，筆墨就是中國畫的個性。”這才是中國畫講究筆墨的重要的原因。 國粹畫，中國畫講究筆墨為什么這樣說？ 陶瓷國粹畫，陶瓷畫，中國畫筆墨語言與陶瓷繪畫的對接 中國畫講究筆墨，深受中國畫影響的陶瓷繪畫同樣講究筆墨，而且走的是同樣一條逐步發展、日漸成熟的道路。 佑彩瓷粹畫為什么這樣說？還是從中國畫說起。 中國畫成熟早的是人物畫，人物畫在唐朝時已獨立成科，唐朝人物畫有許多畫家，吳道子是其中出的代表。他早年學顧愷之、陸探微，用筆較為工細，中年汲取張僧繇“鉤戟利劍森森然”的剛健筆法，更為雄健豪放，“行筆磊落，揮筆如莼菜條”（湯垕·《畫鑒》卷一），將六朝以來線條的緊密聯綿一變而為提按明顯、波折起伏，用筆輕重多變，勁力外張，賦予線條更強的運動感、節奏感和情感的表現力，同時也注意畫面氣氛的統一和運動感的表現，故有“吳帶當風”之稱，和曹仲達的“曹衣出水”即衣紋貼體形成對比，把線的造型能力和表現能力提高到了一個嶄新的水平。吳道子為完善中華民族線描藝術手段、豐富國畫的筆墨語言作出了重要貢獻，人們尊敬他、崇拜他，稱之為“畫圣”。