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微電影制作，其實成熟的電影的攝影機沒有太多選擇，無非就是ARRI系統，Red系統，索尼系統，只有這些是真正達到電影級的攝影機，其他的一些是廣播級的。因為ARRI是從膠片時代就在設計攝影機，操作上基本保持了膠片攝影機的方式，用起來比較順手。膠片時代的數字中間片使用的膠片掃描儀也是ARRI設計的。所以他們在影像數字化以后怎么保持一些膠片的觀感有很多技術積累，這和其他攝影機有點不太一樣。大家都能明顯感覺到數字攝影機的感光度比膠片好很多，特別是暗部。但是很多攝影機的暗部是夸張的。膠片有一條S形的感光曲線，我們記錄主要依靠的是直線部分，負片它是一個非常低反差，直線部分的斜率大概在 。斜率是1的時候，影像的亮度差和景物亮度差就是1：1，比如說你看到A比B亮了一檔，你拍到影像里，A比B也是亮一倍的關系，這是1：1還原。但是負片為了記錄更多的層次，它會把這個斜率設計的比較平一點，是 ，就可以把更多的景物亮度容納到有限的膠片密度里。除了直線的部分，肩部（高亮）和趾部（陰影）壓縮就更厲害了，景物亮度可能亮很多倍的時候，但是在膠片的影像中，可能只亮了一點，因為這是被壓縮的結果。但是數字攝影機的暗部是夸大的，并不壓縮。這會造成暗部的明亮變化會比較夸張。ARRI的ALEXA更接近于膠片一些，暗部是有壓縮的方式。其實ARRI在我看來它的缺點也在于太像膠片。如果影像需要顏色特別的飽滿、特別“脆”的時候，ARRI是不如RED在這方面完成的好的。就像《了不起的蓋茨比》里的那種顏色和影像感，如果用ARRI拍，就會相對吃力一些，需要在后期調色進行非常大的調整才能往那種顏色上靠。
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