假山設(shè)計(jì) 假山工程報(bào)價(jià) 假山廠家 山月園供 國嶺南園林中早有灰塑假魚的工藝。成為假山工程的一種專門工藝。國悠久的歷史中，后來逐漸發(fā)展成為用水泥塑的置石和假山。歷代有名的和無名的假山匠師們吸取了中國山水畫的激進(jìn)理論和技法，通過實(shí)踐發(fā)明了國 、的假山工藝。這些都值得我發(fā)掘、整理、借鑒，繼承的基礎(chǔ)上將這一民族文化激進(jìn)發(fā)揚(yáng)光大。 中國古典庭院要求達(dá)到雖由人作。肯定要建造一些體現(xiàn)人工美的庭院建筑。但就園林的總體要求而言，宛自天開”高超藝術(shù)境界。庭院主人為了滿足游賞活動(dòng)的需要。景物外貌的處置上要求人工美從屬于自然美，并把人工美融合到自然美的環(huán)境中去。 別墅造假山與環(huán)境關(guān)系緊密。配合環(huán)境，疊石造假山先根據(jù)需要。決定假山的位置、形狀與大小高低。小庭院因面積有限，多以假山為房屋的主要對景，同時(shí)栽植花木，以增加生氣和彌補(bǔ)沒有水池的缺點(diǎn)。花木的大小與高低宜有層次，假山的形狀‘要為這些需要提供條件。因此，假山的體量須與空間相稱，形狀宜前低后高，輪廓應(yīng)有變化，忌相當(dāng)高點(diǎn)正對房屋明間，更忌在其上建亭。此外，假山體中用石不在多。而在于使用得當(dāng)。 蘇州古典別墅設(shè)計(jì)中的假山以14座不等。以座的居多。從造型來說，其中。國近 內(nèi)所建假山，作品僅居少數(shù)，大多數(shù)由于組合單元不多，或組合不得當(dāng)，致使形體缺乏變化，輪廓單調(diào)。這種現(xiàn)象，尤以園中只有一假山的相當(dāng)為明顯。明末清初的假山組合主要為絕壁、峰、巒、谷、澗、洞、路、橋、平臺、瀑布等。現(xiàn)存遺物雖不 都具備這些單元，但是假山也有谷、洞、橋和絕壁。組合方法大抵臨池建絕壁，壁下有路，轉(zhuǎn)入谷中，盤旋而上，經(jīng)谷上架空的橋，至假山頂有平臺可以遠(yuǎn)望。峰巒的數(shù)目和位置，隨假山形大小來定。洞則不過一二處，隱藏于山腳或谷中，也有在假山上再設(shè)瀑布，經(jīng)小澗而流至假山下，可以將假山分為三部分，前后左右互相烘托，顯得有賓有主，并有層次和深度。同時(shí)，由于假山是實(shí)體而谷是虛體，形成了虛實(shí)對比，使假山形趨于靈活。 別墅設(shè)計(jì)中假山一般建于池側(cè)。要考慮池水相當(dāng)高水位和對岸地平線的高度。但以一般情況往往忽略后兩項(xiàng)因素，其高度不應(yīng)只根據(jù)池面寬窄來決定。尤其是池的相當(dāng)高水位，以致池中水滿（給人以山形低小的感覺。假山的烘托手法，首先是利用自身的組合單元，烘托主峰，而這些單元的位置和形體高低、大小又互相襯托，以發(fā)生虛實(shí)對比，增加山形的變化與立體感。體形較大的假山，如