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昆明明山畫室關于繪畫的色彩問題研究之二
（三）昆明明山畫室在美術培訓過程中強調色彩的感情和象征性的重要性
?繪畫的形和色如只停留在表面的準確是不夠的,應進一步地去發現形與色的美,成為比生活中的更提高,更集中的東西。這里,就有作者的感情和態度問題。形要有感情的形,色也要有感情的色。我們不僅”要用像牛一樣的眼睛來看對象”,意思是要從整體著眼,而且更重要的是要有感情地來看對象,并富于感情地去表現它。從這一點來說,后期印象主義比印象主義進了一大步。一個畫家從不會畫到達成熟的過程中要經過三個階段,即無理作畫、以理作畫和以情作畫。開始畫畫的時候沒有法則,后來學到有了法則還不夠,還要進到以情畫,才達到更高的境界,把純理性的東西變成感情的抒發,像唱歌一樣流露出來。有人論畫善以文學戲劇相比,我想,也不妨把美術和音樂相比。在這里,如果沒有浪漫主義的成份,藝術 會變得平淡。只是純客觀地冷冰冰地觀察對象與表現對象,就會戕害藝術。造型藝術中的思想不是一個簡單的概念,而是用形象體現的思想,有感情的思想,作為形象出現,才能有感染力。我們不必把熱情與真實對立起來。當然,作品離不開真實的對象。謝羅夫的在充滿了空氣與光線的《少女與桃》中,調子精密,色彩豐富,尤其把人物的情緒畫得很親切。據說他只是真誠地表現了他的對象,其實,在這里,如果謝羅夫沒有親切而強烈的感受,那末在他習慣于長期多次的畫法過程中 會喪失了畫上的生動性,而且技I5是不會那樣自然地流露出來。所以想要讓作品感人,首先要看畫家自己對對象有沒有感情。有彩,首先要求作者有感情地來發現對象中的色彩。昆明明山畫室在美術培訓過程中注重學習大師的偉大作品,現在還是來說俄羅斯大師蘇里柯夫的色彩感情吧,譬如《近衛兵臨刑的早晨》與《蘇洛夫越過阿爾卑斯山》等那真是緊緊地結合主題思想。冷冰冰的顏色同嚴峻的歷史事件合一起,內容與形式高度的統一,概括了當時的時代精神,同時也畫家紀念,表現了他自己的強烈的個性。面對著蘇里柯夫的原作,使人領悟到色彩藝術真是一種巨大的力量。
