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芭蕾舞劇服裝的概述：

芭蕾產(chǎn)生于意大利，發(fā)展于法國(guó)，是指一種將歌、舞、劇結(jié)合在一起的一種大型表演。起初的芭蕾舞劇只有男演員，服裝也都統(tǒng)稱為男子芭蕾服裝。而后經(jīng)歷各個(gè)時(shí)期，足尖舞顛覆了芭蕾的傳統(tǒng)，女演員逐步代替演員成為芭蕾舞的主要表演者，女子芭蕾服飾也因此達(dá)到良好的繁榮。

(一)宮廷芭蕾時(shí)期。

宮廷芭蕾時(shí)期的芭蕾舞劇由于都是由宮廷組織，美麗的舞者均是法國(guó)較為特別的成員，此時(shí)期的芭蕾服裝帶有濃厚的"巴洛克"風(fēng)格，夸張、樸素的服裝，繁瑣的配飾是這個(gè)時(shí)期的主要特征。前期舞者都會(huì)戴著滑稽、夸張的皮質(zhì)面具，18世紀(jì)，芭蕾舞劇向女性打開(kāi)大門(mén)，皮質(zhì)面具開(kāi)始走向消亡。

(二)浪漫芭蕾時(shí)期。

浪漫主義芭蕾開(kāi)始于法國(guó)大革命之后。在這個(gè)時(shí)期，芭蕾舞服裝奠定了沿用經(jīng)典款式。如《仙女》中，首演瑪麗·塔里奧尼身穿的舞裙，它的上半身為露頸的緊身胸衣，短而夸張的泡泡袖，胸前佩戴一朵小花，下半身的裙子像一朵倒置的、半盛開(kāi)的花朵，長(zhǎng)度到腳踝以上，膝蓋以下，背上裝點(diǎn)著白紗制成的小翅膀，整件舞衣用多層純白的綢布與薄紗重疊制成，質(zhì)地柔軟，飄逸，成為芭蕾浪漫時(shí)期的典型舞裙。

《天鵝湖》中的舞裙是采用仿生原理，裙子的長(zhǎng)度有所提升，同時(shí)向周?chē)㈤_(kāi)，由四或五層絲綢和尼龍褶皺構(gòu)成，像是天鵝那雪白揮動(dòng)的翅膀，裙子連在與演員身體相應(yīng)尺寸的吊帶背心上，盤(pán)起來(lái)的頭發(fā)上帶著潔白的羽毛頭飾。這套舞裙被規(guī)定為芭蕾舞的標(biāo)準(zhǔn)舞裙。

(三)現(xiàn)代芭蕾時(shí)期。

1912年《牧神午后》在芭蕾舞臺(tái)上，那穿著畫(huà)有彩色斑點(diǎn)的緊身上衣，頭上戴著兩只彎角的牧神以及穿著寬松薄紗上衣，畫(huà)著粉紅眼線的女神讓觀眾眼前一亮，引起了軒然波動(dòng)，而后不久上演的《春之祭》更是引來(lái)了激烈的爭(zhēng)論。此舞劇的服裝由羅伊里奇設(shè)計(jì)，即帶有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，又有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩，演員們都穿著傳統(tǒng)的俄羅斯服裝，而在祭祀舞蹈時(shí)男演員都穿著寬松的黑色長(zhǎng)褲，裸露上身，女演員則穿著透明的絲質(zhì)吊帶長(zhǎng)裙。這些充滿爭(zhēng)議的芭蕾作品使得芭蕾服裝得到新的突破。