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大連金元寶廠家-本溪金元寶-本溪金元寶價(jià)格

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人類進(jìn)入封建社會(huì)后，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，生活水平的提高，葬禮開(kāi)始日趨和繁縟起來(lái)。因死者的衣著代表著生前的地位、財(cái)富和等級(jí)，所以給死者穿何種衣服，穿多少衣服乃至衣服的名稱在當(dāng)時(shí)都是非常講究的。

壽者，顧名思義，永生也，先人死后，孝子忌諱言死，而將死人所著衣服冠以"壽衣"之稱。一般來(lái)說(shuō)，壽衣皆取單數(shù)，得吉利之意。同時(shí)其量詞亦有不同，上衣不稱"件"而曰"領(lǐng)"（古時(shí)候壽衣皆有領(lǐng)），有三領(lǐng)、五領(lǐng)、七領(lǐng)之別；褲不稱"條"而曰"腰"，有三腰、五腰之別。"五領(lǐng)三腰"就是穿五件上衣著三條褲子。

舊時(shí)，一般平民百姓穿三領(lǐng)，官宦富貴之家穿五領(lǐng)、七領(lǐng)，帝、后駕崩著九領(lǐng)，謂"九五之尊"。清朝慈禧太后小殮時(shí)，身著金絲繡禮服，外罩繡花串珠衫，僅這兩件服飾上就鑲有大小珍珠5920顆、寶石1135塊；周身還有九練串珠，頭戴珠冠，珠冠上鑲嵌一顆大如鵝卵的寶珠（當(dāng)時(shí)價(jià)值1000萬(wàn)兩白銀）；再以翡翠雕琢為枕，腳蹬兩朵碧玉大蓮花。其極顯之浮華，將壽衣的喪葬習(xí)俗演繹到登峰造極的地步。

新中國(guó)成立后，政府推行殯葬改革，提倡喪事簡(jiǎn)辦、遺體火化，擯棄了封建社會(huì)壽衣習(xí)俗的糟粕，促進(jìn)了社會(huì)文明。""中，壽衣行業(yè)被看作封建殘余予以取締，使壽衣的形式開(kāi)始單調(diào)劃一。當(dāng)時(shí)幾乎是千篇一律的中山裝、人民裝和列寧裝。

現(xiàn)在，壽衣品種和花色已呈多樣化，人們?cè)谔蕹饨ㄔ闫傻耐瑫r(shí)，對(duì)民間的風(fēng)俗習(xí)慣加以研究和改良，以滿足喪家各種不同消費(fèi)層次的需求。

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在中國(guó)的傳統(tǒng)喪葬禮儀中，流行著多種多樣的奠祭方式，如哭祭、文祭、燒祭、供祭、酒祭等。其中燒祭也是重要的方式之一，即在不同的時(shí)間點(diǎn)，通過(guò)焚燒冥幣、明器、紙?jiān)燃赖焖勒撸耖g常見(jiàn)的有“燒七”、“燒百日”和“燒周年”。

燒七，指從死者亡日算起，喪家每隔七日到墳地?zé)埣赖煲淮危钡狡咂叩谒氖盘鞛橹埂偃眨冈谟H人死亡滿百天時(shí)的祭奠，依此類推，燒周年，指滿一年的燒祭，第二、三周年也有相同的活動(dòng)。除了集中于上述的喪葬和守孝期內(nèi)，燒紙祭奠也散見(jiàn)于此后的其他日子中，如死者的忌日、各種祭祀年節(jié)等。不同的燒紙祭祀含義略有不同，如喪葬期內(nèi)的燒七多是對(duì)亡靈和鬼魂的祭祀，之后的燒祭則多為祖先祭祀。

在諸多祭日中，“五七”和“三周年”為隆重，俗稱：“五七三周年，不燒不周全。”下文就燒七和三周年這兩個(gè)祭日，稍作介紹，以期對(duì)民間祭奠儀式有所了解。

燒七，亦稱做七、齋七、理七、七七齋等，是民間常見(jiàn)的奠祭習(xí)俗。其大致內(nèi)容是：在死者初亡后的四十九天內(nèi)，親屬每隔七天開(kāi)設(shè)一次齋會(huì)，奠祭亡魂，前后共七次。做七習(xí)俗源于何時(shí)何地何種觀念，有一種說(shuō)法認(rèn)為其源自先秦時(shí)代的“魂魄聚散說(shuō)”，即人之初生，以七日為臘，一臘而一魄成，七七四十九日而七魄皆備;相應(yīng)的在人之初死，一日散一魄，七日散盡而人終歸西，故有以七日為忌，每七燒紙祭奠的習(xí)俗，稱作燒七。

當(dāng)然也有其他說(shuō)法，如源于佛教說(shuō)、道教說(shuō)、周代“虞祭”等，都可作為參考來(lái)幫助我們理解這種習(xí)俗。民間的燒七禮俗也有不少講究。如在活動(dòng)內(nèi)容上，頭七、二七應(yīng)由兒子為亡父(母)設(shè)木主，焚紙錢，延請(qǐng)僧道誦經(jīng);三七、四七，由外甥、侄輩來(lái)做;五七有設(shè)望鄉(xiāng)臺(tái)、墓祭等儀式;六七由女兒或侄女備酒飯祭奠;七七供奉祭奠，并請(qǐng)僧道誦經(jīng)除靈等。此外，燒七還有其他講究，如“犯七”、“摸七”時(shí)還要有一些特殊的習(xí)俗。

“

人死后一二天，就開(kāi)始備棺，俗話也叫“夾棺材”。富有人家，則提前為老人做好壽材。上等的棺木料為柏木，稱為“柏樹(shù)方”，不過(guò)，這只有有錢人家備得起。其次是杉木與松木。

普通人家，棺材一般都是在老人死后臨時(shí)做的，木料大都為松木，厚度也差一些。為了趕時(shí)間，木匠都是粗粗制作。為此民間就有用“夾毛棺材”的說(shuō)法，來(lái)比喻干活毛燥的人。不過(guò)，這油漆不能省，福祿壽三字也得寫(xiě)。

與此同時(shí)，就是去山上選擇墓地。它是人生后的歸宿，后輩子孫都會(huì)找一塊福地讓老人安息。一般人家都憑自己直覺(jué)，選擇青山環(huán)抱，綠水纏繞，向陽(yáng)、利水的山地即可。但有錢人家，必得請(qǐng)風(fēng)水先生來(lái)勘測(cè)風(fēng)水。

據(jù)說(shuō)，凡被稱之為，基本上都具備以下幾個(gè)要素：一是后面靠山要高大，且山后有山，稱之為復(fù)山。二是左右要有山脈緩坡向前延伸，成護(hù)衛(wèi)狀，就像一把端放著的太師椅，更似母親伸展手臂的環(huán)抱。三是前方要有山，距離要遠(yuǎn)，山向要好，切忌中間豁開(kāi)大缺口。四是墓地前有足夠的空闊地，中間有水系環(huán)繞。

靈堂、守靈與吊唁

靈堂，就是停尸、放柩，供人們祭奠及孝子守喪的地方。一般人家，都以廳堂作靈堂，而大戶人家，會(huì)另搭高大寬敞的靈棚，就像古典一樣，以顯示門庭不凡。

在廳堂正中掛一幅能遮蔽尸床或靈柩的白色大帳幔，帳幔正中貼一個(gè)直徑盈尺的“奠”字；帳前擺放一張“八仙桌”，謂供桌，桌子上方供木質(zhì)的亡靈牌位。至民國(guó)，有了照相后，有的喪家就開(kāi)始另掛遺像，且一直沿襲至今。供桌上擺放飯菜果品等供品，桌前陳列香筒、香爐等祭器，桌下放置燒紙錢的瓦盆。桌前地上放上草墊子，供孝子和來(lái)客拜祭。此外，還請(qǐng)來(lái)匠工做紙活，比如紙人紙馬、童男童女、金斗銀斗、仙鶴祥鹿等，排列于靈堂兩側(cè)。隨著社會(huì)發(fā)展，此風(fēng)俗也與時(shí)俱進(jìn)，演變成用紙板模型的洋房、汽車、空調(diào)、冰箱等物件。

此外，須以孝子名義做一篇祭文，以文字形式對(duì)亡故親人的祭奠與哀念。一般都請(qǐng)當(dāng)?shù)氐睦蠈W(xué)究、老先生代為撰寫(xiě)。舊時(shí)祭文多用文言或半文言體，講究文辭華麗，格式嚴(yán)謹(jǐn)，且感情真摯，悲痛之情躍然紙上。

其實(shí)，祭文就相當(dāng)于現(xiàn)在的悼詞，只不過(guò)其格式與文句不同而已。文稿擬定后抄于質(zhì)地較好的白紙或黃紙條幅上，也稱為軸，掛于靈堂帷幔左側(cè)，到出殯這天由喪事司儀誦讀，因?yàn)橐话愕男⒆佣紵o(wú)法完成此任。

在遺像兩邊、庭院廊柱與房屋的各個(gè)門框，都要貼上白紙喪聯(lián)，比如“一生儉樸留，半世勤勞傳嘉風(fēng)”，用于遺像較為合適。如“桃花流水杳然去，清風(fēng)明月何處尋”，“悲音難挽流云駐，哭聲相隨野鶴飛”等模式化對(duì)聯(lián)，則隨貼于其它地方，以此營(yíng)造出一種白茫茫、凄慘慘的喪事氣氛。

落棺與做道場(chǎng)

落棺時(shí)，孝子所贈(zèng)的被褥墊放在底部，然后遺體入棺，再依次覆蓋上女兒與其他親戚送的被。除了親生子女的被褥較大一些，其余的則很小很薄，象征性地以表心意。此外，還須在死者背部處，墊上七個(gè)銅錢，有錢人家則用銀元，俗稱“墊背錢”，意為其子女們?nèi)蘸缶陀绣X花，不會(huì)受窮。同時(shí)，還會(huì)將死者生前喜好的一些物品陪葬，或煙斗，或茶具，或等；如是文人，就離不開(kāi)琴棋書(shū)畫(huà)與文房四寶這類高雅物件。

落棺時(shí)，鑼鼓嗩吶齊奏哀曲，所有的本家孝子孝女，都披麻戴孝，手擎一炷梵香，當(dāng)親人的遺體入棺后，便圍著靈柩一邊瞻仰親人遺容，一邊捶胸頓足，嚎啕大哭，其情景令人動(dòng)容。

在守靈期間，大戶人家一般都會(huì)請(qǐng)來(lái)道士、和尚念經(jīng)三五日，乃至七日，俗稱做道場(chǎng)或做佛事，為去世的親人超度亡靈。

做道場(chǎng)時(shí)，道士身穿道袍，和尚則穿袈裟僧衣，一邊以吟唱的形式誦經(jīng)，也叫唱經(jīng)，一邊輔以嗩吶、篤板、鑼鼓等樂(lè)器，場(chǎng)面甚是熱鬧壯觀。

普通人家，則請(qǐng)尼姑或民間虔誠(chéng)的佛教女信徒，用拜懺的儀式來(lái)為親人超度亡魂。有四人，也有六人的，她們一邊誦經(jīng)，一邊拜祭，其氛圍也甚為莊嚴(yán)、肅穆。

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