本溪骨灰盒價格-白城骨灰盒批發-延邊骨灰盒

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遺體火化后，人們用來裝骨灰的容器。骨灰壇會納入靈骨塔內祭拜。目前出土早的骨灰盒是在耶路撒冷發現的兩千多年前。中國古代盛行土葬，人死以后大都用木質棺材下葬，隨著時代的發展，為節約資源，古時的棺材也慢慢演變成了骨灰盒。

黑玉

帝王黑玉，又叫恒山黑玉，其質地樸實、凝重、色黑清潤如墨，是一種珍貴的璞玉，因其備受歷代帝王喜愛，色黑清潤如墨，質純清熒如玉,故名帝王黑玉。帝王黑玉與大多數硬玉一樣，由鋼和鋁的硅酸鹽礦物組成。主要由鈉質（鈉鉻輝石）和鈉鈣質輝石（綠輝石）組成，含有少量角閃石、閃透石、陽起石。其擁有鑲嵌變晶結構、交代結構、次生充填結構。帝王黑玉的光澤屬油脂光澤，給人以滋潤的感覺。

帝王黑玉骨灰盒因其結構均勻、紋理細致、光澤柔潤、密度大純黑，整體肅穆莊重，成為許多人仙逝后歸宿的，而且是我國獨有的珍貴硬玉品種，兼備六種特性：細：是質地細密，結：是內在分子緊結，溫：是玉石之蘊，潤：則如露之欲滴，凝：則如透或半透的凍狀，膩：有如油之外溢。

金絲楠木做棺材的歷史已經有很長的歷史了，在漢代已經開始使用了，之所以王公們推崇使用金絲楠木做制作棺槨主要是因為金絲楠木千年不腐，耐酸耐堿，深埋地下千年不腐爛。而比金絲楠木更貴重的莫過于金絲楠陰沉木做成的棺材，京劇大師梅蘭芳就使用了國庫收藏的價值連城的陰沉木棺材。面向客戶的骨灰盒生產廠家皇木閣，就是全部使用的金絲楠陰沉木的材質。

骨灰盒即是遺體火化后，人們用來裝骨灰的容器。中國古代盛行土葬，人死以后大都用木質棺材下葬，隨著時代的發展，為節約資源，古時的棺材也慢慢演變成了現在的骨灰盒，因此骨灰盒的選擇對我們來說也相當重要，究竟如何選擇呢？

或許每個人都會糾結到底是選木質，石質，玉石，陶瓷等等。品類繁多，目不暇接，對我們大多數人來說都是一頭霧水。經過自身實踐認為應把握以下原則，，是否能夠完好的保護骨灰？骨灰一般埋在比較潮濕的環境，因此在選擇上就要滿足所選材質是否具有防潮、耐腐蝕性。第二傳統來說，由于古代的棺材為木質，所以選擇木質的骨灰盒更為符合傳統。第三，是否有多元化的外觀款式？隨著社會的發展骨灰盒的外觀已經不局限于以前的古板、傳統樣式。設計出了多種不同款式、不同風格、多元化的外觀。為人們在購買時，提供了更多更豐富的選擇。

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殯葬是人類自然的淘汰，是對死者遺體進行處理的文明形式，是社會發燕尾服的產物，也是文化傳統的組成部分。殯葬原是土葬的文言用詞。"殯"一作停柩解，如《禮記》："夏后氏葬于東階之上"、"殷人殯于兩楹之間"、"周人殯于兩階之上";一作葬解，如《荀子》："三月之殯"。"葬"作藏解，如《禮記》："國子高曰：葬也者，藏也。

藏也者，欲人之弗得見也。是故，衣足以飾身，棺周于衣，槨周于棺，土周于槨。"現在的殯葬指的是處理死者遺體的方法和對死者哀悼形式，包括發訃告、向遺體告別、開追悼會、致悼詞、送花圈挽聯、出殯送葬、安葬、安放骨灰盒等一系列的喪葬事項。

在一面多萬年之前，我們的祖先就勞動、生息、繁衍在祖國遼闊富饒的土地上，經過漫長的歲月，人們生活活動的擴大，原始人群逐漸被一種固定的生活集體所代替，出現了氏族公社的社會組織。

　在公社內部沒有人剝削人作人壓迫人的現象，沒有貧富不均，每個成員地位是平等的。反映在殯葬問題上極為簡單，如一個成員去世后，后人不忍見死者遺體腐壞，用柴草蓋上，埋在野外，既不挖墳墓，也沒有禮儀。隨著社會進步人們采用了土葬。

薄利殯葬供應的骨灰盒憑借特別的設計技巧和有品質的材料在遼寧;黑龍江;吉林深受客戶的喜愛。薄利殯葬的產品不僅設計新穎，別致，齊全材質質量也是上品。公司擁有雄厚的實力，我們的骨灰盒一般采用批發;零售的銷售方式為需求群體提供，依托強大的陸運;公路運輸方式為用戶進行配送。公司嚴格的質量管理系統，快速的交貨期，使我們的骨灰盒享譽海內外。

為什么要殯?原來，殯初的含義是表示親屬“不忍”死者很快地離去，以及從容準備喪事，便于召集親朋故舊前來吊唁。喪事祭奠用白色布做裝飾(如祭幛、喪服)，現在多大量使用鮮花布置靈堂;民間對先人靈柩或牌位磕頭，或親朋街鄰繞靈三周以示告別等。追悼會(舊稱辭靈儀式)類似于在給死者“出遠門”送行，辦一個“歡送會”。出殯時摔破一個碗，是示意“打發”死者出門，以免其再來糾纏生者，或說是送一個碗給死者到陰間去吃飯。傳統的土葬時用棺，中國民間傳統稱“壽器”，并將棺材的內部和外部兩頭漆成紅色。壽者，長久也。與此同時，還有壽衣、壽褲、壽鞋、壽襪、覆面巾等。墓地稱“陰宅”，墓穴則稱“千年屋”。古代中國人，要求死后有一塊墓地，否則被認為是“死無葬身之地”，并認為這將影響到來世輪回。因而此話也經常用作了人們之間的賭咒語。中國古代，父母亡故后，孝子居喪三年(實為二十七個月)，期間不得“從吉”，即不得過正常人的生活，如婚嫁、出外做官、經商等，意在推行“孝道”，強化兩代人之間的聯系。者則認為通過飛鳥食盡遺體，死者的靈魂就可以由此升天，如此等等。

總之，這些活動和實物中也都是有“含義”的，它們分別表達了人們對生命的熱愛，追求生命的永恒，不忘先人恩德的報恩心理等。殯葬是生者按照自己對人生、生命的理解所創造的，它的終目的仍是生者。因而殯葬文化本質上是一種特殊的生存文化。因而，我們理解殯葬文化時，主要是領悟其中所蘊藏的含義，而我們要提升自己單位的殯葬文化水平時，也側重在將某一健康的“含義”溶入到殯葬觀念、殯葬服務和殯葬實物中去。

安葬在古代掩埋

　　晉張華《博物志》卷七：“女，年四歲病沒，故埋葬，五日復生。”

　　《水滸傳》一六回：“今夜提兵，先去奪尸首回來，具棺槨埋葬?！?/p>

　　楊朔《亂人坑》：“原來這一帶埋葬著他們的骨肉，他們的親友，只是埋葬不了他們慘痛的記憶?！?/p>

引申為消滅

　　郭小川 《青紗帳－－甘蔗林》詩：“看吧，當敵人侵犯時，甘蔗林將把他們埋葬；那密密的長葉啊，立刻組成強大的羅網！”

掩蓋，掩藏

　　魯迅《南腔北調集·“連環圖畫”辯護》：“話還沒有說完，就埋葬在一陣哄笑里了?！?/p>

　　巴金 《新生》：“我讓那逐漸變為濃密的黑暗來埋葬我?！?楊朔 《征塵》：“我的眼眶鼻孔，埋葬著多量的細塵?！?/p>

埋葬。語出《敦煌變文集·王昭君變文》：“秋末既能安葬了，春間暫請赴京都?！?/p>

明·高明 《琵琶記·糟糠自厭》：“待我一霎時叫家僮討棺木來，把老安人殯斂了，選個吉日，送在南山安葬去?！?/p>

《兒女英雄傳》第二一回：“我早把他厝在我家墳園，專等尋著你母女的下落，擇地安葬?！?/p>

巴金《砂丁》三：“他要真死了，我就把贏來的錢買副木板安葬他?！?/p>

安葬在現在一般情況下就是將靈柩或骨灰盒停放處，需要依據時辰進行下葬，時辰在一般情況下是不能早過太陽日出，晚的時候不能超過太陽落山，然后封蓋墓板或者掩土做墓頭的一連串過程。在進行移動靈柩的儀式稱為出殯。在將骨灰盒放在墓地之前，要將死者生前喜歡的小物件放入其中，如果有死者生前的單獨照片也一起放在骨灰盒里。

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