蘭州假山 甘肅假山 蘭州假山設計 甘肅假山設計 蘭州假山工程 甘肅假山工程 綠洲

藏露結合

    露中有藏、藏中有露，即園林假山要展現出一個景外有景、景中生情的動人畫面，產生深遠意境。假山的藏露，關鍵的是峰巒要有立體布局，產生前后掩映，表現出“崇山峻嶺”之感。另外，空白處理在園林假山造景中也起到十分重要的作用。明、清文人畫家將山水畫留出大量空白隱藏了大山大水，畫面呈現一種空曠渺漠的境界，可謂“此處無聲勝有聲”。園林假山造景的空白處理與其有異曲同工之妙。兩者在空間處理上都采用“藏露結合”的手法?？瞻自诩偕街兴伎臻g的大小，對整個布局效果起著重要的作用。 

六、以小見大

疊山置石，令人產生身臨其境之感，得益于師法自然。疊山置石在造園中，山、石是營造景觀不可缺少的載體。人們立足于山腳仰視高山，視線受到阻礙，只能看到眼前山體的局部。這時，雖不見整體景觀卻依然感受到雄偉壯麗，浮想聯翩。甘肅假山布局正是利用這一特點，將假山置于一個較小的空間內，在塑造山體時不必塑造完全與真山相同的體積規模，只需塑造部分或微縮山體仿出真山的氣質，使觀賞者只能仰視而產生山外有山、意猶未盡的聯想。這種以局部景觀寓意整體景觀的表現技法，充分體現了假山布局“以小見大”的藝術特點。

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園林假山設計中的“三遠”

疊石掇山，雖石無定形，但山有定法，所謂法者，就是指山的脈絡氣勢，這與繪畫中的畫理是一樣的。蘭州假山大凡成功的疊山家無不以山水為藍本，再參以畫理之所示，外師造化，中發新源，才營造出源于自然而高于自然的假山作品。 

黃蠟石假山瀑布

    所謂的“三遠”是由宋代畫家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。……高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲渺。”

高遠

根據原理，采用仰視的手法，而創作的峭壁千仞、雄偉險峻的山體景觀。如蘇州藕園的東園黃石假山，用懸崖高峰與臨池深淵，構成為典型的高遠山水的組景關系；在布局上，采用西高東低，西部鄰池處疊成懸崖峭壁，并用低水位、小池面的水體作襯托，以達到在小空間中，有如置身高山深淵前的意境聯想；再加上采用渾厚蒼老的豎置黃石，仿效石英砂質巖的豎向節理，運用中國畫中的復劈皺法進行堆疊，顯得挺拔剛堅，并富有自然風化的美感意趣。

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深遠

表現山勢連綿，或兩山并峙、犬牙交錯的山體景觀，具有層次豐富、景色幽深的特點。如果說高遠注重的是立面設計，那么深遠要表現的則為平面設計中的縱向推進。在自然界中，諸如由于河流的下切作用等，所形成的深山峽谷地貌，給人以深遠險峻之美。園林假山中所設計的谷、峽、深澗等就是對這類自然景觀的摹寫。 

平遠

根據原理來表現平岡山岳、錯落蜿蜒的山體景觀。深遠山水所注重的是山景的縱深和層次，而平遠山水追求的是逶迤連綿，起伏多變的低山丘陵效果，給人以千里江山不盡、萬頃碧波蕩漾之感，具有清逸、秀麗、舒朗的特點。正如張漣所主張的“群峰造天，不如平岡小坂，陵阜陂，綴之以石?！碧K州拙政園遠香堂北與之隔水相望的主景假山（即兩座以土石結合的島山），正是這一假山造型的典型之作；其模仿的是沉積砂巖（黃石）的自然露頭巖石的層狀結構，突出于水面，構成了平遠山水的意境。

上述所講“三遠”，在園林甘肅假山設計中，都是在的空間中，從的視線角度去考慮的，它注重的是視距與被觀賞物（假山）之間的體量和比例關系。有時同一座假山，如果從不同的視距和視線角度去觀賞，就會有不同的審美感受。

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