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張家口牌樓設計制作-銀川村標-銀川村標制作

途晟園林始終堅持以質量為主，公司旗下的牌樓具有美觀的功能，以及性能優良，使用壽命長等特點，主要用于景觀工程，適用范圍廣泛。牌樓連續幾年市場銷量上升，獲得廣大用戶的支持和認同，這同時也是需求群體對我司產品的認可和信任，在產品的品種和生產工藝上，途晟園林不斷推陳出新，滿足市場的需求。

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城市廣場是我們飯后休閑娛樂的好去處，為了把廣場裝飾的更美，我們也常常可以看到各種各樣的廣場景觀雕塑，而這些廣場景觀雕塑都是由雕塑設計師經過認真詳細的規劃和設計出來的。那么，作為雕塑設計師在進行廣場景觀雕塑設計時，需要考慮的問題又有哪些呢?下面大家就一起來了解下廣場景觀雕塑設計的三大要素。

一、空間要素

廣場景觀雕塑是以立體的體量占有空間的，且相對尺寸較高，其本身的體量形態占據著空間，而空間反過來也影響著廣場雕塑的形體。廣場雕塑具有的地域特征，它代表了的城市文化、環境特點。所以在設計制作廣場景觀雕塑時要考慮與周圍建筑物的關系、與周圍顏色與光線的關系、與城市文化及城市地貌的關系等等。

二、材料要素

隨著社會科技的發展，雕塑所使用的材料也日益增多，如不銹鋼、玻璃鋼、石材、銅、鐵藝等，不同的材料表現出不同的質感和觸感，營造出不同的審美效果。新型材料使現代雕塑的表現形式和發展空間更加的開闊。廣場景觀雕塑在選擇材料必須根據環境、題材等來決定，盡量使用耐久性的戶外材料，不要因為忽略材料的特點而終使廣場雕塑與環境、題材等不協調。另外，在造型色彩等方面也要與環境呼應。

三、形式要素

廣場景觀雕塑按形態可分為浮雕和圓雕，按功能性分為主題性廣場景觀雕塑與裝飾性廣場景觀雕塑。另外，廣場景觀雕塑按表現手法與風格上可分為具像雕塑與抽象雕塑。具象雕塑與抽象雕塑的本質區別在于：具象雕塑具有可識別性，而抽象雕塑則不具備這一特征。所以，在對廣場雕塑設計時，需要考慮到底用何種表現形式來的與整個廣場環境融合。

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牌樓的種類

在這里，可以從兩個方面來作區分，一是從建造牌樓的材料上區分，二是從牌樓的不同功能來區分。

從不同的建筑材料上區分，可以分為木牌樓、石牌樓和琉璃牌樓三種。木牌樓全部用木料建造，它們的構造方式是在地上立起單排柱子，柱子上安橫枋將柱子連接在一起，枋子上安頂，頂的形式與木建筑一樣，可以做成懸山、歇山、廡殿等各種形式，講究的在枋子上還有斗拱層承挑著上面的屋頂，柱子下面用石料夾住以防傾斜，有時為了加強牌樓的穩定性，還在柱子兩邊加戧〔熗〕木斜撐在地面，在屋頂上用鐵鉤撐住挑檐。木牌樓立在露天，常年受日曬雨淋，容易腐蝕損壞，為了保持牌樓的性，石牌樓應運而生，從總體上看，它們大都仍然保持著木牌樓的式樣。

然而由于堅固耐久的石牌樓色調單一，不如木牌樓那么美觀，于是又出現了一種琉璃牌樓。它們是在磚制造的牌樓外面貼以琉璃磚和瓦，其形式和石牌樓一樣，仍保持著木牌樓的式樣，用琉璃拼出柱子、枋子、斗拱和木結構的屋頂形式，色彩鮮艷而華麗。也有少數磚造牌樓的外面不包琉璃而成為純粹的磚牌樓。不論是木牌樓，還是石、琉璃、磚牌樓，它們規模的大小都是以柱子的多少和上面屋頂的多少來作依據。

簡單的就是兩根柱子組成一個開間，頂上有一個單檐屋頂，稱為兩柱一間一樓式；頂上也可以做成二樓、三樓的式樣；四根立柱組成三開間的稱為四柱三間，頂上可以作成三樓、四樓，甚至五樓、七樓的式樣；達到六柱五開間的就算是很大的牌樓了，過去立在北京前門外馬路上的木牌樓和山東曲阜孔林前的“萬古長青”石牌樓就是這種式樣。凡是在橫枋上不要頂子的通常稱為牌坊

主題性美術創作一直是中國美術事業的重要組成部分，它往往以現實主義的方式，圍繞重大題材，緊扣時代脈搏，弘揚主旋律。隨著時代的發展，主題性美術創作的內容、風格也逐漸趨于多元化。其中，當下一些主題性雕塑作品體現得尤為明顯。在中國美術館近日舉辦的“鑄時代篇章——青年雕塑家作品展”中，28位青年雕塑家創作的135件雕塑作品或許能讓我們領略到新時代主題性雕塑創作的面貌，也一窺當下中國牌樓藝術發展的新特征。

如果說，老一輩牌樓家嚴格地沿襲著寫實藝術的傳統，那么自上世紀80年代以來，新一代的雕塑家們逐漸從這種傳統中走出來，拓展了雕塑藝術觀念的多元化與材料運用的多樣化，更注重對雕塑藝術本體的研究和形式的創造。

展覽中，既有革命題材、典型人物的寫實，也有日常情趣、觀念表達的寫意，更有不少將兩種藝術風格相融合的作品。青年雕塑家劉松的作品《遠方的呼喚》便是寫實藝術與寫意的結合，以空間壓縮的手法塑造人物形象，圓雕加以浮雕化，形成一種較新的雕塑語言和藝術風格。彭漢欽的《家鄉的河》并未采用細致的雕刻表現宏大的敘事場面，而是運用單純樸素的寫實手法，在形象上僅僅定位于一位八路軍小戰士，以小見大、以情感人，讓觀眾走進那段艱苦卓絕的崢嶸歲月。

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