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三：據朱琰《陶說》中提及，繪彩時，進行調色的方式大體有三種：其一用清水，主要多見于堆填的情況；其二用膠水，這種比較常見，比如康熙以及明朝時代的五彩；其三用的是油料，這種方式引進于西方，非國人始創，自雍正粉彩開始，因此著色更加鮮亮，第三種方法五彩原來是沒有的。

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雍正瓷器講究雅致和意境，每一筆都十分嚴謹細致，追求典雅的藝術風格，雍正早期官窯主要以琺瑯彩為主，但由于琺瑯彩的不斷消耗變得越來越，越來越昂貴，所以雍正晚期之后，粉彩逐漸成為官窯瓷器的主流，在我國制瓷史上留下迷人風采，當然必須承認，粉彩的很多工藝來自于琺瑯彩，所以在清代也沒有粉彩一說，民國才有研究者定義在琺瑯彩基礎上發展使用的國產料或者中西結合的混用的礦物為粉彩。

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一:粉彩釉面發色變化，不再象之前五彩的清亮潔靜，而是產生一種米湯色的朦朧感，主要是在含有鉛的玻璃質當中引入了砷，發明了玻璃白，它主要的成分包括了氧化硅（玻璃的成分）、氧化鉛（助溶劑）、氧化砷（乳濁的作用），其中的主要氧化砷的作用產生了玻璃白，從而使釉面產生一種朦朧感和富于變化的韻味，給人增加了把玩的親和力，這是官窯追求的一種親和效果，給人一種柔和的溫暖感，這點很重要。

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從我們的研究發現，雍正早期官窯主要以琺瑯彩為主，由于琺瑯彩的昂貴，所以一般以盤碗小瓶為主，隨著琺瑯彩的不斷消耗變得越來越，越來越昂貴，到了雍正晚期之后，中西混合的或者國產的礦物料粉彩逐漸成為官窯瓷器的主流，所以雍正是瓷器發展的一個重要劃分點。

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