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下面介紹一下粉彩和五彩在哪些方面有所不同：

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三：據(jù)朱琰《陶說(shuō)》中提及，繪彩時(shí)，進(jìn)行調(diào)色的方式大體有三種：其一用清水，主要多見(jiàn)于堆填的情況；其二用膠水，這種比較常見(jiàn)，比如康熙以及明朝時(shí)代的五彩；其三用的是油料，這種方式引進(jìn)于西方，非國(guó)人始創(chuàng)，自雍正粉彩開(kāi)始，因此著色更加鮮亮，第三種方法五彩原來(lái)是沒(méi)有的。

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一:粉彩釉面發(fā)色變化，不再象之前五彩的清亮潔靜，而是產(chǎn)生一種米湯色的朦朧感，主要是在含有鉛的玻璃質(zhì)當(dāng)中引入了砷，發(fā)明了玻璃白，它主要的成分包括了氧化硅（玻璃的成分）、氧化鉛（助溶劑）、氧化砷（乳濁的作用），其中的主要氧化砷的作用產(chǎn)生了玻璃白，從而使釉面產(chǎn)生一種朦朧感和富于變化的韻味，給人增加了把玩的親和力，這是官窯追求的一種親和效果，給人一種柔和的溫暖感，這點(diǎn)很重要。

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雍正瓷器講究雅致和意境，每一筆都十分嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，追求典雅的藝術(shù)風(fēng)格，雍正早期官窯主要以琺瑯彩為主，但由于琺瑯彩的不斷消耗變得越來(lái)越，越來(lái)越昂貴，所以雍正晚期之后，粉彩逐漸成為官窯瓷器的主流，在我國(guó)制瓷史上留下迷人風(fēng)采，當(dāng)然必須承認(rèn)，粉彩的很多工藝來(lái)自于琺瑯彩，所以在清代也沒(méi)有粉彩一說(shuō)，民國(guó)才有研究者定義在琺瑯彩基礎(chǔ)上發(fā)展使用的國(guó)產(chǎn)料或者中西結(jié)合的混用的礦物為粉彩。

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清代瓷器的高質(zhì)量的發(fā)展是在康熙十九年（朝廷指派專員至景德鎮(zhèn)督造窯務(wù)）之后，發(fā)展的步伐更加加快起來(lái)，康熙一代的瓷器尤其是以顏色釉為主，如郎紅、豇豆紅等等，而諸如青花、五彩、斗彩等官窯雖然均有燒制，但并非官窯的，而康熙民窯的五彩瓷和的琺瑯彩對(duì)于雍正朝的粉彩盛行起到了非常好的積淀作用。

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