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云南瓷器鑒定機(jī)構(gòu)熱線，一:粉彩釉面發(fā)色變化，不再象之前五彩的清亮潔靜，而是產(chǎn)生一種米湯色的朦朧感，主要是在含有鉛的玻璃質(zhì)當(dāng)中引入了砷，發(fā)明了玻璃白，它主要的成分包括了氧化硅（玻璃的成分）、氧化鉛（助溶劑）、氧化砷（乳濁的作用），其中的主要氧化砷的作用產(chǎn)生了玻璃白，從而使釉面產(chǎn)生一種朦朧感和富于變化的韻味，給人增加了把玩的親和力，這是官窯追求的一種親和效果，給人一種柔和的溫暖感，這點(diǎn)很重要。

云南瓷器鑒定機(jī)構(gòu)熱線，下面介紹一下粉彩和五彩在哪些方面有所不同：

云南瓷器鑒定機(jī)構(gòu)熱線，三：據(jù)朱琰《陶說(shuō)》中提及，繪彩時(shí)，進(jìn)行調(diào)色的方式大體有三種：其一用清水，主要多見于堆填的情況；其二用膠水，這種比較常見，比如康熙以及明朝時(shí)代的五彩；其三用的是油料，這種方式引進(jìn)于西方，非國(guó)人始創(chuàng)，自雍正粉彩開始，因此著色更加鮮亮，第三種方法五彩原來(lái)是沒有的。

云南瓷器鑒定機(jī)構(gòu)熱線，清代瓷器的高質(zhì)量的發(fā)展是在康熙十九年（朝廷指派專員至景德鎮(zhèn)督造窯務(wù)）之后，發(fā)展的步伐更加加快起來(lái)，康熙一代的瓷器尤其是以顏色釉為主，如郎紅、豇豆紅等等，而諸如青花、五彩、斗彩等官窯雖然均有燒制，但并非官窯的，而康熙民窯的五彩瓷和的琺瑯彩對(duì)于雍正朝的粉彩盛行起到了非常好的積淀作用。

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